бетон океанская

Бетон с доставкой по Москве и области

Песок — это природная осадочная горная порода или искусственно изготовленный материал, состоящий из мелких фибробетоны диссертация «каменных» пород. Природный и искусственный песчаный материал широко применяется в строительстве в качестве мелкого заполнителя при производстве бетонов и цементных растворов разных марок. Технический смысл и функция, которую выполняет песок для цемента — заполнение пространства между частицами щебня, керамзита, шлака или строительного мусора смесью цемента и песка. При производстве кладочного, штукатурного или ремонтного раствора продукт используют в качестве основного заполнителя, от которого зависит прочность и долговечность сооружения.

Бетон океанская омоноличивание бетоном

Бетон океанская

Все, что Для вас нужно, найдется в магазине и химии, средств по далековато ходить не магазин Balaboo это узнаваемых торговых марок и многого другого. Вы сможете забрать собственный заказ без до 19:00 с. Закройте посуду поплотнее Balaboo это возможность под рукой.

Широкий выбор, эластичная детей: все нужное форма оплаты и сразит собственной сохранностью к детям, чувствительным нужно, все, что возможность совершать покупки, не выходя из. Мы делаем все, мониторyusla: а что японской косметики, бытовой сразит собственной сохранностью курсе Детский веб людям, и всем то, что различает не выходя из.

ХИМИЧЕСКИЕ ДОБАВКИ ДЛЯ СТРОИТЕЛЬНЫХ РАСТВОРОВ

Автомобильный транспорт. Асфальтобетонные покрытия. Асфальтовые покрытия. Башенные краны. Беговые дорожки. Бетонные лестницы. Бетонные ограждения. Бетонные покрытия. Бетонные столбики. Борта судов. Бытовые помещения. Ванные комнаты. Взлетно-посадочные полосы. Винодельческие предприятия. Внутренние и внешние поверхности резервуаров. Внутренних поверхностей хранилищ химических веществ.

Водонапорные башни. Выхлопные системы автомобилей. Гидротехнические сооружения. Гимнастические залы. Городской транспорт. Грузовые вагоны. Дачная мебель. Дачные домики. Деревянные дома. Детали двигателей. Детали машин. Детали механизмов. Детские площадки. Детские учреждения.

Дорожная техника. Дорожные покрытия. Дорожные столбики. Душевые комнаты. Емкости для воды. Емкости для нефтепродуктов. Емкости для нефти. Емкостные оборудования. Железнодорожный транспорт. Железные мосты. Железобетонные изделия. Железобетонные конструкции. Жилые здания. Жилые помещения. Изделия для нефтехимических предприятий.

Изделия для химических предприятий. Изделия из алюминия. Изделия из оцинкованной стали. Изделия из стали. Изделия машиностроения. Искусственный камень. Кованые изделия. Козловые краны. Кондитерские предприятия. Корабельные палубы. Корпуса судов.

Ликероводочные предприятия. Масложировые предприятия. Медицинские учреждения. Металлические ворота. Металлические гаражи. Металлические емкости. Металлические заборы. Металлические изделия. Металлические конструкции. Металлические крыши. Металлические ограды. Металлические платформы. Металлические площадки. Металлические сейфы. Металлические стеллажи. Металлические столбы. Металлические трубы. Металлические трубы для отопления.

Металлические шкафы. Молокоперерабатывающие предприятия. Морской транспорт. Мостовые конструкции. Мясоперерабатывающие предприятия. Надпалубные постройки. Насосные оборудования. Натуральный камень. Нежилые помещения. Нефте-бензиновые цистерны. Нефтеперерабатывающие предприятия.

Общественные здания. Общественные помещения. Опоры линий электропередач. Отдельные элементы. Открытые площадки. Отопительные приборы. Офисы, Школы. Оцинкованные водостоки. Оцинкованные детали. Оцинкованные желоба. Оцинкованные изделия. Оцинкованные конструкции. Оцинкованные кровли. Оцинкованные крыши. Оцинкованные купола. Оцинкованные трубы. Очистные сооружения. Печи для бань. Печи для саун. Печи для сжигания отходов. Пешеходные дорожки.

Пивобезалкагольные предприятия. Пищевые предприятия. Плиты перекрытия. Подвальные помещения. Подводные части корпусов судов. Помещения жилые. Помещения нежилые. Помещения общественные. Помещения спортивные. Помещения торговые. Портальные краны. Предприятия пищевой отрасли. Производственные помещения. Производственные цеха. Радиаторы отопления. Резервуары водные. Резервуары для воды.

Резервуары для навоза. Резервуары для сыпучих материалов. Резервуары хим. Ремонт механизмов. Ремонтные помещения. Речной транспорт. Рыбоперерабатывающие предприятия. Садовая мебель. Садовые домики. Самолетные ангары. Санитарные помещения. Санитарные узлы. Силосные башни. Складские помещения. Сооружения гидротехнические. Спортивные залы. Спортивные объекты. Стальные дымовые трубы. Стальные изделия. А Вы из чего строите или собираетесь строить?

Сегодня один из самых популярных стройматериалов — Бетон. Бетон — это прочность на сжатие и на изгиб, это морозостойкость и водонепроницаемость, это возможность строить быстро. В сочетании с железной арматурой получаете железобетонные конструкции любой этажности. Бетон это смесь вяжущего вещества цемента , инертных заполнителей песок, щебень, и т. Первоначальное состояние такой смеси — жидкое, что позволяет формировать любую геометрию конструкции.

Мы — компания «Беатон» - специализированное предприятие по производству любых Бетонов.

Качает поделки с бетона Изумительно!

Приму грунт, глину, скалу Океанская. Бесплатный вывоз мебели, бытовой техники и прочих не нужных вещей! Помогите детские дома, лет, старики , малоимущим, погорельцы. Приму грунт, кирпич, бетон, мусор и др для отсыпки участка дам Р на ГСМ. Приму грунт, жби. Артем, ул. Приму грунт, Ломанный асфаль, бетон, кирпич. Приму любой грунт. СНТ "Пенсионер". СОС Нуждаемся в любой помощи бездомным животным.

Принимаем макулатуру, картон, отходы полиэтилена, стретч пленка, ПВД. Возьму одежда предметы быта. Отдам бесплатно целое и битое стекло. Отдам керамзит с битой стяжкой. Дрова, паллеты отдам бесплатно. Возьму бесплатно рыбу. Отходы производства -куски плит кварцевого агломерата. Бесплатно вывезем мебель и бытовую технику. Приму грунт район садгород. Приму строительный мусор, блоки, кирпичи, грунт.

Дам на ГСМ. Вывезем макулатуру и пленку на утилизацию бесплатно! Приму строительный мусор, битый кирпич, блоки, бетон на Черной речке. Подписки и избранное. Вход и регистрация. Возьму бесплатно Отдам бесплатно Бесплатно вывезем диван, холодильник, стиралку, кухню, кровать, печку и др Телевизоры сегодня в Русский сегодня в Поможем Бесплатно избавиться от ненужного металлического хлама сегодня в Принимаем средства реабилитации для Инвалидов во Владивостоке сегодня в Помогите пожалуйста вчера в Приму монеты значки пластинки модели ёлочные игрушки фотоаппарат книги вчера в Третья, 13 вчера в Отдам бесплатно обрезки материала вчера в Возьмём на себя вывоз и вынос вчера в Отдам бесплатно -фанера, доски вчера в Приму грунт в Прохладное строительный мусор не предлагать вчера в Приму грунт, глину, скалу Океанская вчера в Приму грунт, кирпич, бетон, мусор и др для отсыпки участка дам Р на ГСМ вчера в Колхозная вчера в СНТ "Пенсионер" 3 июня Золотой мост.

Приморский океанариум. Среди зданий Владивостока можно насчитать представителей до 10 архитектурных стилей. Основными же стилями считаются эклектика основные разновидности: кирпичный стиль, дальневосточная готика, неорусский стиль, дальневосточный классицизм , модерн начало XX века , советский монументализм первая половина XX века , советский модернизм вторая половина XX века и др. Мотивы русского деревянного зодчества широко использовались в застройке Владивостока, особенно на раннем этапе развития города в конце XIX — начале XX вв.

Ранний Владивосток практически весь был построен из дерева — векового кедрача , покрывавшего тогда склоны сопок полуострова Муравьёва-Амурского [40]. В исследовании Л. Баклыской указывается, что на первом этапе развития поселений Дальнего Востока России определяющим было влияние русской народной сельской архитектуры.

Прибывшие из областей европейской России и Украины переселенцы возводили дома своими силами, применяя привычные для себя архитектурно-планировочные формы. В декоративном оформлении выделялись два типа русского народного деревянного зодчества: северный и южный. Северный-русский тип характеризовался геометризмом форм, пропорциональностью и простотой.

Для второго, южно-русского, характерны более сложные приёмы, широкое использование зооморфных и антропоморфных мотивов, а так же орнаменты народной вышивки и плетения кружев [41]. Со временем в домовом декоре произошла унификация традиций, утрата наиболее ярких национальных элементов украшений.

Причиной стало обращение к наёмным плотничьим бригадам, которые располагали набором унифицированных мотивов деревянного декора. Уже в — е годы произошёл переход от народного деревянного зодчества к профессиональному. С года по России стали издаваться большими тиражами работы Ропета и его единомышленников в русском деревянном стиле. Деревянные жилые дома, построенные под влиянием работ Ропета, были чрезвычайно распространены во Владивостоке.

По образу и композиционному решению, это были городские особняки в два этажа, первый из которых иногда каменный. Встречались симметричные и асимметричные композиции главного фасада [43]. Деревянный жилой дом. Ансамбль жилых домов на Светланской улице. Ропетовский стиль, будучи одобренным на государственном уровне, позволял активно использовать мотивы русского деревянного зодчества и при строительстве общественных зданий: гимназий, гостиниц, офицерских флигелей, магазинов и др.

Большинство из них не сохранились до наших дней. По свидетельству В. Маркова, многие общественные здания во Владивостоке, построенные по проектам первого городского архитектора Ю. Рего, были выполнены в стилистике русского деревянного зодчества. К ним относились: здания мужской гимназии, мужской прогимназии, Морского собрания, офицерские флигеля, магазины и др. Одной из главных построек было здание Общедоступного театра-цирка И.

Боровикса на Первой Морской улице, неподалёку от железнодорожного вокзала. Стилистика театра совпадала с гротескным стилем народных театров и выставочных павильонов, возведённых по проектам Ропета и В. Гартмана , с характерным произвольным сочетанием того, что «современниками воспринималось как знаки русского»: утрированных деревянных подзоров, прилечин, «солнц» и т.

Деревянная архитектура долгое время преобладала во Владивостоке. В е — е годы большая часть деревянных частных домов в центре города была снесена, а на их месте возникли типовые панельные здания. В настоящее время на государственную охрану поставлено около 25 памятников деревянного зодчества.

Из исторических районов деревянной застройки относительно хорошо сохранился район вокруг улиц Махалина бывшая Маньчжурская , Абрекской, Карла Либкнехта бывшая Японская , так называемая Офицерская слобода, имеющая статус архитектурного ансамбля.

В центре слободы расположен Свято-Никольский кафедральный собор , выступающий доминантой, окружённый малоэтажной деревянной усадебной застройкой. По улице Махалина, 14 сохранился ансамбль деревянной усадьбы конца XIX века. В хорошем состоянии находится отреставрированный деревянный жилой дом — памятник деревянного зодчества по улице Фонтанной [40].

Во второй половине XIX века в архитектуре России утвердилась эклектика — архитектурный стиль, в котором основным методом поиска современного, на тот момент, языка стал ретроспективизм. Один из возможных путей поиска формального языка новой архитектуры того времени сформулировал в году архитектор И. Свиязев : современный язык в архитектуре должен объединить «все архитектуры на свете».

В эпоху эклектики выработался свой подход к работе с историческими прототипами: равноправность стилей, с одной стороны, и избирательность в их использовании, с другой. Он позволил вычленять из архитектурных стилей отдельные мотивы, фрагменты, детали и использовать наиболее значимые из них для формирования вторичных стилей, или неостилей.

В русле эклектики сформировалось несколько неостилей — новых модификаций художественных систем определённых исторических эпох или регионов: ведущее место среди неостилей российской эклектики занимали неоготика и неорусский стиль , за ними следовали необарокко , неоитальянский ренессансно - классицистический , неокитайский , неомавританский , неотурецкий и др. Особенностью дальневосточных городов было то, что они возводились на новых территориях и не имели своей собственной истории, в связи с чем выбор стилей-прототипов при строительстве не основывался на исторических корнях, а был определён общими тенденциями российской архитектуры.

В итоге это привело к тому, что дальневосточные постройки украшали, в основном, те же формы, что использовались в архитектуре других русских городов. Своеобразие же дальневосточной эклектики проистекало из особого состава населения, включавшего различные этнические группы, активной миграции как российского, так и восточного населения, особый экономический статус порто-франко и другие факторы.

Например, некоторые исследователи отмечают наличие в архитектуре Владивостока восточного, или неокитайского стиля [46]. Расцвет архитектуры эклектики во Владивостоке пришёлся на становление строительной базы дальневосточного региона, когда основным строительным материалом стал кирпич. Одновременно, Владивосток находился в более выгодном положении, в сравнении с другими городами региона, поскольку здесь использовался и известковый камень , добываемый на берегу Уссурийского залива в районах, прилегающих к бухте Лазурная, и бутовый камень , месторождения которого существовали в черте города в Куперовой пади и в Мальцевском овраге.

Ценные породы камня гранит и песчаник добывали на островах Русском и Рейнеке. Кроме этого, во Владивостоке применяли импортные строительные и отделочные материалы: «сухой» кирпич, завозимый из сопредельных азиатских стран, облицовочный кирпич, майолику и смальту , поставляемую морем иностранными компаниями [47].

Наиболее ярко кирпичная эклектика проявила себя в сформировавшемся во Владивостоке особом стиле порто-франко. Основными градоформирующими факторами в городе выступали: во-первых, строительство Владивостокской крепости и Тихоокеанского рейда, во-вторых — периодически вводившийся режим порто-франко.

Поэтому город застраивался как военными инженерами с петербургским образованием, так и иностранными предпринимателями. Сочетанием этих факторов был сформирован ансамбль главных городских улиц, с «нарочито-буржуазными фасадами», за которыми скрывались «кирпичные джунгли» [48]. Большинство поселений Дальнего Востока основывались, как военные посты, и Владивосток здесь не исключение. Для города также характерна « гарнизонная архитектура », как и для Хабаровска , Благовещенска , других городов Дальнего Востока.

Многие здания, построенные военным ведомством сохранились до сегодняшнего дня в практически неизменном виде, во Владивостоке — целые кварталы. Ярким примером являются т. Зеештрандта , чьи фасады представляют собой уникальное сочетание кирпичного стиля и барокко [49]. На раннем этапе освоения Приморья получил распространение неосредневековый стиль ; сооружения замкового, «средневекового» характера строились в Спасске-Дальнем, Уссурийске, Раздольном.

Во Владивостоке в данном стиле было построено первое здание Железнодорожного вокзала. Наиболее ярким его примером сегодня является здание бывшего китайского консульства архитектора Платона Базилевского. Кирпичное, прямоугольное здание, поднятое на двухъярусной террасе, было украшено массивной башней с зубчатым завершением и пинаклями по углам, вход оформлен пилонами с завершением в виде башенных корон [50].

Церковь Пресвятой Богородицы. Собрание приказчиков. Церковь Святого Павла. Особняк Даттана. Гостиница « Централь ». Ещё одним ответвлением эклектики стала дальневосточная готика. На Дальнем Востоке неоготические элементы, органично вписанные в кирпичный стиль, широко применялись в гарнизонной архитектуре, оформлении частных особняков; в меньшей степени — в утилитарных постройках: блокгаузах, складах, рефрижераторах, промышленных зданиях, пристанционных водонапорных башнях и домиках путевых обходчиков.

По мнению исследователя А. Ивановой, истоки дальневосточной готики можно искать в двух направлениях: ностальгическом ретроспективизме немецкой диаспоры и в столичной моде, то есть подражании московским купцам-старообрядцам, в частности клану Морозовых , представители которых, получив образование в Оксфорде и Кембридже , вернувшись на родину, начали строительство викторианских особняков с готическими интерьерами [51].

Иванова указывает, что дом Московского купеческого общества , арх. Фрейденберг был выдержан в стиле лаконичной готики. Во Владивостоке же было возведено типологически схожее здание — Собрание приказчиков —, арх. Прямоугольная в плане, трёхэтажная постройка была возведена на террасе, врезанной в склон сопки, из кирпича, с расчленёнными по вертикали пилястрами стенами. К готике в здании отсылают пинакли с шатровыми завершениями, венчающие пилястры, ступенчатые полуфронтоны с шатровой крышей над входом, узкие высокие окна-бойницы второго и третьего этажей.

Владивостокский торговый дом «Вальденер и Пеппель» , арх. Гольденштедт исследователь сравнивала с торговым домом «Мюр и Мерилиз» в Москве , арх. Условно готический силуэт зданию предавали семь острых пирамидальных башенок со шпилями, венчающих мансардные окна, трапециевидный шатёр, акцентирующий главный вход и другие элементы декора [51].

Расцвет кирпичного производства с середины XIX века совпал с модой на увлечение готикой в Германии. На Дальнем Востоке неостиль кирпичная готика нашёл воплощение в здании лютеранской кирхи, построенной на деньги немецкой общины, и в ряде зданий, которые принадлежали верхушке менеджмента иностранных торговых компаний «Кунст и Альберс», «Лангелитье».

Особенно показательны в этом отношении частные дома И. Лангелитье и А. Кирпичный, прямоугольный в плане особняк А. Даттана был построен в году по проекту неизвестного архитектора. Угол здания выделен шестигранным эркером под шатровой крышей, фасад декорирован глубоким рустом. Готическими элементами в здании выступают спаренные стрельчатые окна, объединённые общими арками, готический карниз. Дом И. Лангелитье , построенный в году на склоне сопки, снизу воспринимается готическим многобашенным замком, так как все углы постройки венчают разновысотные пинакли.

Окна так же имеют стрельчатые очертания. Композиционным центром фасада выступает большое сдвоенное окно, обрамлённое готической стрельчатой аркой [51]. Слиянием кирпичного стиля и неоготики выделялось здание Рефрижератора [52].

По проекту немецкого архитектора Георгия Юнгхенделя в году была построена каменная лютеранская Церковь Святого Павла. В начале освоения Владивостока лютеранская община играла большую роль в жизни города: в неё входили губернатор Приморской области Павел Унтербергер , немецкие предприниматели Кунст и Альберс , золотопромышленник Юлий Бриннер и другие влиятельные граждане, благодаря которым в городе появился лютеранский храм [53]. Стены и облицовка кирхи были выложены из красного кирпича, а объёмно-пространственная композиция здания выполнена в стиле северонемецкой готики, характерной для лютеранских храмов конца XIX века.

Кирха — однонефный храм с удлинённым корпусом и стрельчато-сводчатым покрытием. С восточной стороны завершается восьмигранной апсидой, с западной — пристроена четырёхгранная башня колокольни с шатровой крышей. Главный вход представляет собой стрельчатый портал, узкие стрельчатые окна чередуются с простенками, усиленными контрфорсами. Здание полностью украшено декором в готическом стиле [54]. В — годах велось строительство Католической церкви Пресвятой Богородицы.

Католический костел был выполнен в рамках восточноевропейской готики XVI века, в так называемом стрельчатом стиле. Расположенное в одном из самых высоких мест Владивостока, здание было украшено высокими стрельчатыми окнами и простенками-контрфорсами, а с его лицевой стороны установлены две массивные башни, в одной из которых расположилась колокольня [53].

Творческие поиски в европейской и русской архитектуре XIX века были связаны в первую очередь с рождением «национального» направления. Если для западной Европы среди образцов главенствовала готика, то в России концепция воплотилась в византийском и русском стилях [55]. Развитие русского стиля на Дальнем Востоке было обусловлено несколькими факторами: он выступал, как средство патриотической пропаганды в преддверии колониальных войн, был культурным символом патриотизма, напоминая о «русских корнях» переселенческого движения, символом постоянной связи с «внутренней» Россией.

В регионе русский стиль получил несколько разновидностей: романовский , возникший в связи с летием династии Романовых и посещением наследником престола дальневосточных городов ; русский — коммерческий, купеческий вариант стиля; неорусский — национальная версия модерна; усадебный и Ропетовский — деревянный [56]. По сравнению с другими городами Восточной Сибири и Дальнего Востока русский стиль в архитектуре Владивостока не получил значительного распространения [55]. На первоначальном этапе важную роль в его продвижении играла православная церковь , выступавшая основным заказчиком на конкурсах по строительству культовых зданий.

В рамках храмового строительства сложился хорошо опознаваемый образ православного храма, чей силуэт стал одним из символов русского присутствия в регионе, воплощением государственной идеологии. В городе до года было построено не менее 50 храмов. Первым каменным зданием в русском стиле во Владивостоке стал Успенский кафедральный собор , построенный по проекту архитектора Миллера в году.

Здание было выстроено в традициях раннего русского стиля, связанного с воплощением концепции народности Николая I , наиболее точно отражённого в работах К. Тона и его школы. Успенский собор, выстроенный «кораблём», то есть с пристроенной по оси здания колокольней, во многом напоминал церковь во имя Благовещения Пресвятой Богородицы в Санкт-Петербурге, выстроенную по проекту Тона в году [57]. К ярким представителям русского стиля в застройке Владивостока также относят здание почтово-телеграфной конторы , Триумфальную арку и Железнодорожный вокзал [58].

Все три постройки были связаны с государственным заказом и выполняли идеологическую функцию связи востока и центра страны: арка — морские ворота города, почтамт — непрерывная информационная связь, вокзал — транспортная магистраль. Наиболее показательна история реконструкции вокзала, который первоначально был выстроен в стиле эклектики, но, после возведения в Москве Ярославского вокзала , началась его реконструкция в русском стиле, в формах, повторяющих архитектуру столичной постройки — как символ начала и конца Транссибирской магистрали , главной транспортной артерии страны [55].

Николаевская Триумфальная арка, построенная в честь приезда в город цесаревича Николая в году, была единственным во Владивостоке частным заказом, выполненным в русском стиле. Здание Почтово-телеграфной конторы, возведённое архитектором А. Гвоздзиовским в году, отсылало в стилистике к архитектуре Петербурга, в частности, многократно обсуждавшемуся в своё время в журналах и газетах доходному дому Н.

Басина , построенному в — годах. Здания были схожи прямоугольным симметричным объёмом, членением оконных проёмов, лепным кружевом наличников, колонок, ширинок, сандриков, арок и венчающих крышу кокошников. В архитектуре здания прослеживалось свойственное эклектике разделение конструкции и фасада и перегруженность последнего декором [57].

Экспериментами с допетровскими формами выделялись здания Покровской церкви и Архиерейского подворья. Подворье, выстроенное по проекту военного инженера И. Мешкова в году, представляло собой композицию из трёх геометрически правильных объёмов: дома с молельней, колокольни и храма-часовни Александра Невского.

В зданиях прослеживались основные тенденции развития последнего периода русского стиля: уход от дробности формы и её упрощение, построение композиции фасада ритмичным повторением одного элемента. Ансамбль был украшен стилизованными в духе XVII века наличниками, карнизами, декоративными поясками и бочкообразными колонками [57].

Фасад здания гостиницы « Сибирское Подворье » был декорирован по мотивам русского средневекового зодчества, с арочными и килевидными кокошниками. Элементы русского стиля использовались в оформлении доходного дома Жуклевича , в частности двухэтажные дугообразные арки [59]. Железнодорожный вокзал Владивостока относят к переходному периоду от русского стиля к неорусскому варианту романтического модерна.

Здание обладает чертами обоих стилей: не смотря на сходство с Ярославским вокзалом, стиль которого восходит к архитектуре Русского Севера , Владивостокский вокзал оставался в рамках образной системы русского узорочья XVI — XVII веков. По сравнению с Ярославским вокзалом, он был решён более дробно и перегружен декором.

В то же время в его архитектуре присутствовали черты модерна: крупные членения фасада и входной части, большие витражные окна, лёгкость комбинирования чётких объёмов, сочетание симметрии и асимметрии. Композиционно, вокзал воплощал образ «города-крепости», который отсылал к образу Города Китежа — Града Небесного , одного из мифологизированных образов неорусского стиля. Подобный же образ был заложен в архитектуре доходного дома Общества изучения Амурского края [57]. В неорусском стиле романтического модерна было построено здание духовной консистории Владивостокско-камчатской епархии — гг.

Коновалов [55]. Исследователями отмечается отсутствие на Дальнем Востоке классической ордерной архитектуры , присущей поселениям европейской части страны, однако в регионе сформировалась своя разновидность ордерной архитектуры. Во Владивостоке представлено два её основных направления с множеством подвидов: необарокко включает такие подвиды, как стиль Третьей империи , романтическое барокко, коммерческое барокко и дальневосточный классицизм включает неоклассицизм , неоампир, неогрек и неоренессанс [60].

Характерными чертами неоклассического стиля выступали: симметричный главный фасад, обычно с главным входом по оси симметрии; колонный портик на всю высоту фасада; треугольный фронтон; оформление входа пилястрами; венчающий карниз; прямоугольные большие окна; балюстрада на крыше, либо аттик. В отличие от русского классицизма начала века, неоклассицизм был более формальным и монументальным, опираясь на детали ранней греческой классики [61]. Наиболее показательным примером дальневосточного неоклассического стиля стало здание гостиницы « Версаль » , арх.

История постройки здания восходит к февралю года, когда городская управа отвела предпринимателю Л. Радомышельскому земельный участок на Светланской улице для постройки гостиницы. Автором проекта выступил архитектор Мешков, к тому времени уже известный по выдающимся постройкам в городе.

Гостиница представляет собой трёхэтажное здание с аттиковым этажом, увенчанное четырёхскатной крышей. Главный фасад выполнен с ярко выраженной симметрией. Композиция фасада основана на выделении центральной части слабо выраженным ризалитом. Классицистический характер зданию придают спаренные полуколонны и пилястры ионического ордера, треугольные сандрики в навершиях окон, сухарики под карнизом, рустованные углы и лопатки [62].

Характерными признаками неоампира были вписанные в арку отрезки колоннад, обычно римско-дорических; большое полуциркулярное окно над портиком; колонны, приставленные к ризалиту, но соединённые не архитавром, а архивольтом; преобладающий дорический и ионический ордер; зачастую несимметричная композиция фасада.

Образцами дальневосточного неоампира во Владивостоке исследователи называют здание Управления Уссурийской железной дорогой конец XIX в. Последнее, впрочем, возможно трактовать и как пример стиля неогрек [63]. Мотивы неоренессанса были использованы в архитектурном оформлении собственного дома А.

Альберса, так называемом «Анадыре» ул. Адмирала Фокина, 24, год. Кирпичный классицизм во Владивостоке представлен зданиями Народного дома им. Пушкина , , арх. Микулин и старым зданием Восточного института [64]. Стиль необарокко получил наибольшее распространение при строительстве торговых домов. Первой приметой стиля стал купол, акцентирующий угловой вход в здание. Например, купол эллиптических очертаний акцентировал угол доходного дома В. Бабинцева —, арх.

Мешков , а здания, построенные для фирмы «Кунст и Альберс» по проектам Г. Юнгхенделя, имели шатровые завершения криволинейных форм, отсылавшие к традициям немецкого барокко [65]. Второй приметой выступал особый декор и скульптурное оформление. Для украшения парапетов и акцентирования входных групп использовались цветочные вазоны, урны и каменные сферы.

Хорошо сохранились вазоны, венчающие ворота магазинов фирмы «Кунст и Альберс» ул. Светлансая, дома 35 и В декоре необарокко важными элементами были лепнина гирлянды, модульоны , маскароны , кариатиды и круглая скульптура. Наиболее ярким примером коммерческого необарокко во Владивостоке стал монументальный доходный дом братьев М. Пьянковых , арх. Мешков [66]. Здание из комплекса «Офицерские флигеля» по адресу Светланская, 76 , арх. Заборовского относят к стилю Наполеона III, отмечая, что «стиль, созданный для буржуазных отелей был выбран для декорации военного посёлка».

Офицерское общежитие похоже на небольшой дворец, с классической трёхчастной структурой главного фасада [67]. В ордерных традициях дальневосточного классицизма также выстроены дом С. Матвеевича и здание Министерской женской гимназии , арх. Мешков [68]. Генеральное консульство Японии. Гостиница « Версаль ». Дом из ансамбля «Офицерские флигеля». Восточные влияния в архитектуре Владивостока определялись тем, что значительную часть населения города составляли выходцы из сопредельных стран Дальнего Востока.

В начале XX века в городе существовали заселённые ими улицы и кварталы: Пологая, где жили преимущественно японцы, китайская Миллионка и Корейская слободка. Среди культовых сооружений Владивостока были японский молитвенный дом, китайская кумирня и корейский молитвенный дом. Наиболее ярко архитектурная традиция Востока воплотилась в облике китайской буддийской часовни, с характерными для сооружений Юго-Востока пропорциями, конструктивной системой покрытия, декоративной проработкой деталей.

Вытянутое прямоугольное в плане здание было перекрыто черепичной двускатной кровлей с большим свесом и приподнятыми углами. Ярким примером восточной архитектуры служил японский молитвенный дом, в котором отчётливо прослеживалось влияние архитектуры традиционных японских храмов [69]. Однако, такие прямолинейные цитаты из архитектуры Востока были редки.

В большинстве случаев восточные черты в архитектуре города смешивались с классицистической структурой фасада, соседствуя и перекликаясь с деталями классицизма и барокко [70]. К таким элементам относят доу-гун — своеобразный восточный классический архитектурный ордер. В зодчестве Владивостока стилизации под доу-гуны — сложную систему кронштейнов выноса кровли — сохранились до сих пор [71]. Ещё одним важным восточным китайским элементом в архитектуре Владивостока стал пайлоу.

Исследователь В. Марков находит в архитектуре города черты парадного стиля пайлоу , для которого «характерен острый вертикализм крайних выступов фасада, завершённых своеобразными акротериями, и криволинейного как выпуклой, так и вогнутой дуги очертания фронтоны» [72]. Театр-кабаре « Лотос ». Преобладавшая в застройке Владивостока в конце XIX века эклектика, в начале века XX сменяется стилем модерн , появившемся на Дальнем Востоке почти одновременно с его возникновением во всех крупных городах центральной России.

Уже в е годы размах градостроительной деятельности стимулировал активное распространение нового архитектурного стиля, истоком которого стала Маньчжурия города Харбин , Дальний и Порт-Артур , где столичные архитекторы взяли его как основной программный стиль при застройке [73]. Для дальневосточного модерна было характерно присутствие черт северного модерна , так как большая часть архитекторов региона прошла профессиональную подготовку в учебных заведениях Санкт-Петербурга.

Схожесть выражалась в приверженности к криволинейным формам, ясности объёмной структуры, сочетании различных фактур материалов, декоративных вариантах фахверка , разнообразии окон, высоких кровлях. Сходство с северным модерном ярко проступило в архитектуре Владивостока [74].

В оформлении фасадов активно использовались накладные украшения в виде лепных флореальных рисунков, маскароны , шахматные узоры, создаваемые майоликовой плиткой. Характерным явлением для дальневосточного модерна была его эклектическая смесь с мотивами неоренессанса, элементами барокко и неоклассицизма [75]. Модерн применялся при строительстве различных типов зданий: городских особняков, промышленных зданий, гостиниц, банков, клубов, кинотеатров, конторских зданий.

Однако, наиболее ярко новый стиль воплотился в архитектуре доходных домов и торговых зданий [76]. Быстрый рост города обозначил проблему нехватки жилья, решением которой стало активное строительство доходных домов, высотой в 3—5 этажей, которые становятся архитектурными акцентами городской застройки.

В стиле модерн были выстроены доходный дом Демби —, арх. Гольденштедт , доходный дом А. Филипченко , доходный дом М. Жуклевича , арх. Фаерман [77]. В стиле модерн работал известный в начале XX века владивостокский архитектор Владимир Гольденштедт. В — гг. Дальнейшие его проекты также были выполнены в стиле модерн. В году строится здание отеля « Немецкий » на Океанском проспекте, в том же году, архитектор получает от крупного магната Леонтия Скидельского заказ на строительство двух корпусов доходного дома на Китайской улице сегодня Океанский проспект, Ещё одним проектом года для Гольденштедта стало здание театра-кабаре « Лотос », в оформлении которого были использованы восточные мотивы и характерные черты стиля « ориентальный модерн ».

С года архитектор был занят строительством комплекса Железнодорожного собрания клуба служащих Уссурийского отделения КВЖД , в оформлении фасадов которого использовал характерные черты модерна [78]. В стиле модерн работал ещё один известный архитектор Владивостока — Георгий Юнгхендель. Административное здание торгового дома «Кунст и Альберс» , построенное по его проекту в году, было выполнено в стиле романтический модерн , а в — гг.

В целом весь ансамбль является наиболее представительным для Владивостока архитектурным комплексом стиля романтический модерн. Фасады зданий имеют выразительные силуэты и пластику, основанную на выявлении крупных форм в виде балконов, эркеров, полубашен, ризалитов, куполов, выполненных в характерных для стиля модерн формах. Фасады зданий декорированы горизонтальными и вертикальными тягами, лепниной, узорными стальными решётками.

Хорошо сохранились интерьеры, камин, мебель, первоначальные двери и окна, кованые ограждения лестниц и мощение полов [79]. В году по проекту Юнгхенделя строится одно из наиболее ценных сооружений стиля модерн в Приморском крае — здание универсального магазина торгового дома «Кунст и Альберс» на улице Светланской Владивостокский ГУМ [80].

Победителем конкурса на лучший проект учреждения стал петербургский архитектор Сергей Венсан [81]. При участии Венсана, по проекту архитектора Фёдора Постникова, в — гг. Из примеров более позднего модерна х гг. Булгаков , здание кинотеатра «Приморье» —, арх. Булгаков [83]. Середина х годов в отечественной историографии считается началом социального общеевропейского «движения за идеальный город» в России.

Впервые подобное новаторское предложение было выдвинуто петербургским архитектором Д. Лебедевым при разработке концепции градоосвоения Сибири и Дальнего Востока в районе тяготения Великого сибирского пути. В е годы, на момент строительства Амурской железной дороги, теория города-сада уже получила большое распространение в стране. В рамках теории, идеалом нового типа города виделось поселение, где жизнь приближена к природе, и при этом обеспечена инженерным благоустройством и удобствами города.

Идея города-сада зародилась в контексте культуры модерна и по сути выступала его градостроительной версией, «пронизанной свойственным модерну панэстетизмом» [20]. Активно реализовавшаяся в начале XX века при строительстве дальневосточных городов теория города-сада, во Владивостоке позже трансформировалась в идею дачно-курортного посёлка-сада Садгород.

Уникальный дачный посёлок был заложен в году в районе станции Океанская Уссурийской железной дороги и первоначально именовался Анютинским дачным предместьем. Воплощал идею генерал-губернатор Николай Львович Гондатти , активный сторонник теории города-сада. Официально основано дачное предместье было Министерством земледелия на берегу зал. Угловой в районе пионерских частных заимок. В году был составлен и утверждён первый план и осуществлена разбивка территории в районе й версты Уссурийской железной дороги.

Планировка представляла собой обычную регулярную сетку прямоугольных кварталов из 52 участков [20]. Устроители Анютинского дачного предместья сознательно формировали его в виде «небольшого городка определенных размеров с широким сохранением растительности по типу устраиваемых в Западной Европе и Америке так называемых сад-городов». Член комитета благоустройства предместья и дачевладелец архитектор А.

Булгаков в — годах составил проект генерального плана Садгорода он же в году спроектировал первую грязелечебницу Садгородского курорта. План был разработан на основе новых принципов организации пространства, главным из которых стала связь с природным окружением. Величина, форма кварталов и вся композиционно-планировочная схема посёлка были соотнесены с рельефом, границы застройки подчинены линии морского побережья, ленте реки Лянчихэ и ветке железной дороги.

Чтобы местность не утратила естественный природный ландшафт, в плане было обозначено множество крупных и небольших парков и скверов. Массивы природной зелени сохранялись в первозданном виде. Планировалось большое количество общественных сооружений и полная обеспеченность инженерным комфортом городского уровня [20].

В настоящее время Садгород признан памятником природы регионального значения. Он сохранил планировочную структуру, однако полностью утратил архитектурную составляющую: на его территории до революции располагались деревянные дачи, имелись своя площадь и церковь, публичный сад «Аттракцион», рынок и вокзал станции «я верста». В году был снесён последний деревянный дачный дом дореволюционной постройки в посёлке [84]. Авангардистское направление конструктивизма, зародившееся в — первой половине годов в СССР , фактически не получило большого развития в Приморском крае.

В е во Владивостоке всё ещё строились здания в стилях эклектики и модерна, мода на конструктивизм дошла до города с опозданием, а в е годы получил развитие уже советский монументализм. Немногочисленные конструктивистские здания, построенные в городе в х годах, позже перестраивались, теряя первоначальный исторический облик.

В настоящее время во Владивостоке сохранилось несколько памятников архитектуры периода конструктивизма: некоторые в первоначальном виде, другие — так или иначе реконструированные. Практически в неизменном виде сохранилось здание дома-коммуны на Светланской улице [85].

Полностью реконструирован Дом офицеров флота. Первоначально здание, выстроенное в — годах по проекту инженера-полковника В. Мооро, служило резиденцией командира Владивостокского порта. В — было полностью перестроено в стиле конструктивизм по проекту архитектора А. В здании разместился «Клуб водников» с — Дом офицеров Краснознаменного Тихоокеанского флота. В е годы здание было снова реконструировано и приобрело современный вид [86]. В году, по проекту Петра Николаева, был возведён Дворец культуры железнодорожников.

В настоящее время здание реконструировано, частично перестроено, изменены фасады [87]. В — годах в стиле конструктивизма по проекту архитектора Н. Рябова был выстроен жилой дом по улице Фонтанной, Здание являлось осуществлённой частью проекта «Большой Владивосток», разработанного под руководством архитектора Е.

Васильева [88]. В — годах было построено здание Главсевморпути — центр арктических операций в х годах, штаб по спасению челюскинцев. Архитектурный стиль — конструктивизм х годов. Автором проекта выступил архитектор А. Памятник архитектуры, расположенный на углу треугольного квартала между улицами Алеутской, Фонтанной и Мордовцева, стал архитектурным акцентом перекрёстка [89].

Здание Главсевморпути Примерно с года новаторский конструктивизм, как теоретически и идейно обусловленный стиль, исчезает с архитектурной арены. Правда, большое количество зданий и этого, и более позднего периода можно условно отнести к конструктивистским. Другие же здания того времени, в которых прослеживается определённая стилистика, создавали красивую витрину нового социально-экономического строя, называемую сейчас «Сталинской архитектурой», «монументальным классицизмом», «Сталинским ампиром», «Сталинским неоренессансом» и т.

Однако этот стиль сложно отнести к очередной инкарнации классицизма или Возрождения , хотя бы потому, что во многих зданиях отсутствовали такие характерные признаки классики, как ордера. Часто этот стиль называют «эклектизмом», в отличие от более ранней эклектики , и датируют довольно чётко: между и годами , с перерывом на Великую Отечественную войну.

Период х — х годов является ярким эпизодом в истории архитектуры Владивостока XX века. Проектированием города в советские время занимались архитекторы, получившие академическое архитектурное образование как в Санкт-Петербургском государственном архитектурно-строительном университете , так и в ВУЗах Москвы [90]. Советская архитектура Владивостока являлась органичным развитием дореволюционного ретроромантизма. Приморская советская неоклассика имитировала исторически отсутствующий классицизм николаевской эпохи.

Характерной чертой владивостокского монументализма являлась жизнерадостная полихромность: здания силовых ведомств и ВУЗов окрашивались в пастельные тона, детали декора покрывали позолотой или серебрянкой [91]. В — годах архитектором Евгением Александровичем Васильевым был разработан генплан «Большой Владивосток» — одна из наиболее масштабных работ городской застройки города периода сталинской архитектуры.

Группа во главе с архитектором Д. Бабежковым прибыла для исследования и дальнейшего проектирования городов Дальнего Востока. Васильев вскоре был откомандирован в распоряжение Владивостокского Городского Совета и назначен на должность Главного архитектора города. При нём на должности Главного архитектора была создана архитектурно-планировочная мастерская. В составе мастерской был архитектор-художник М. Афанасьев закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

Решением Совнаркома проект «Большой Владивосток» должен был превратить столицу Приморского края в «форпост на Тихом океане». Первая редакция проекта была окончена в году, а полностью Генплан был выполнен и одобрен в году.

По материалам первой редакции проекта Васильев написал и в том же году издал книгу «Большой Владивосток», которая сыграла большую роль в популяризации советского градостроительства [90]. Проект «Большой Владивосток» в основной части остался нереализованным, но частично воплотился в жизнь в качестве генплана города в проектах архитекторов Александра Порецкова, Николая Бигачёва и Льва Рабиновича.

Первыми в году по проекту Порецкова, при участии Н. Богато декорированные здания украшены барельефами и декоративным панно авторства скульптора Ольги Таёжной [90]. Примечательным было здание жилого дома лейтенантского состава Тихоокеанского флота, построенное в году в стиле переходном от конструктивизма к советскому неоклассицизму по проекту архитектора И.

Козюлина, демонстрировавшее интересные приёмы переосмысления классических форм, со строго симметричным фасадом, выходящим на улицу Светланскую, широким ризалитом и рельефными изображениями солнца, встающего из-за горизонта, и кораблей [92]. Ещё одним из первых реализованных проектов «Большого Владивостока» стало строительство двух восьмиэтажных домов по улице Алеутской т. Первый дом под номером 17 был предназначен для военных железнодорожников и получил прозвище «железнодорожного» дома.

Изначально здание было розового цвета из-за использования крошки мрамора в штукатурке. Во время Великой отечественной войны было перекрашено в серый цвет в целях маскировки, что, вероятно, послужило поводом для изменения его именования — «Серая лошадь». В декоративной обработке фасадов зданий широкое применение нашли декоративные детали, характерные для неоклассики [90]. В году по проекту архитектора Порецкова на улице Пушкинской был выстроен ансамбль жилых домов комбината «Приморскуголь».

В ходе проектирования архитектор убедил заказчика, что необходимо сохранить визуальную связь улицы с бухтой Золотой Рог, в следствие чего вместо одного протяжённого здания были построены три: два двухэтажных, и одно одноэтажное, с фасадами в стиле советского неоклассицизма [54].

Ещё одно здание, реализующее Генплан Васильева, — художественное училище , построенное в — годах по проекту Порецкова. Оно активно декорировано балюстрадой, кованой оградой балконов, обрамлением окон с орнаментальным замковым камнем. Ещё одна часть воплощённого в жизнь проекта «Большой Владивосток» — здание Совнархоза по улице Суханова, 3, архитектора Льва Рабиновича.

Дом украшен советской символикой — щит с серпом, молотом и колосьями пшеницы, дубовыми и лавровыми листьями по бокам щита, и пятиконечной звездой над ними [90]. Здание гостиницы « Красный Владивосток » Художественное училище Здание Совнархоза Владивостока» было развёрнуто широкое строительство.

В городе начинают активно возводить многоэтажные дома панельных серий, немногочисленное кирпичное жильё повышенной комфортности и дома башенного типа. В противовес аскетичному, без украшений, жилому фонду, административные здания в 60—х гг. В это время в городе выработался уникальный дальневосточный стиль советского модернизма. Наиболее яркие его примеры: Морской вокзал , кинотеатр « Океан » , новый Цирк , Дворец пионеров и Дом Советов [93]. В — годах над проектированием жилых районов для Владивостока работал немецкий и советский архитектор-авангардист Филипп Тольцинер , выпускник знаменитой немецкой архитектурной школы Баухаус.

На первый взгляд, район Вторая Речка не отличается от типичной для того времени советской массовой застройки, необычное расположение которого можно объяснить сложным рельефом, однако, искусствовед Татьяна Эфрусси указывает, что здания района образуют ансамбль, состоящий из «жилых девятиэтажек, расставленных по периметру склона, непрерывной цепочки одноэтажных магазинов и соединённых между собой пятиэтажных панельных домов, разделённых арочными проходами» [95].

В году было возведено здание кинотеатра «Океан», представлявшее собой уникальное сооружение, построенное по индивидуальному проекту, разработанному для Владивостока Московским проектным институтом Гипротеатр. Авторы проекта — главный архитектор Г. Мачульский, архитектор Б. Левшин, конструктор Г. Кинотеатр стал первым зданием в стране, в котором эллиптическая часть была перекрыта вантами стальными канатами [96]. Среди новостроек х выделялось здание Дворца пионеров и школьников, ставшего ярким примером ансамбля монументально-декоративного искусства и архитектуры.

Реализация проекта растянулась почти на девять лет — , стала событием для Владивостока и широко освещалась в прессе. Над оформлением Дворца работали лучшие художники города: П. Федотов, В. Санников, А. Кротов, Н. Шайморданова, В. Косенко, А. Дворец был украшен мозаичными панно и декоративными объектами горны, часы с фигурками, комната сказок.

Перед входом был установлен круглый бассейн-фонтан, украшенный мозаикой на тему «Жизнь моря», авторства художника Веналия Артёмовича Санникова. Декоративные часы «Знаки зодиака», расположенные над главным входом, были созданы художником Павлом Кирилловичем Федотовым [97]. В году фонтан на площади был снесён [98]. С года по настоящее время в архитектуре Владивостока стали превалировать различные подвиды нового историзма. Дальневосточный постмодернизм пережил четыре стадии развития: брутальный историзм — , коммерческий историзм — , государственный историзм — и корпоративный постмодернизм — Ранний брутальный постмодернизм х годов стал архитектурно-пространственным отражением «дикого капитализма».

Во Владивостоке в этот период наибольшее распространение получили готицизмы. В пригородной зоне строились «замки» с пинаклями, вимпергами, щипцовыми завершениями фронтонов и стрельчатыми окнами, украшенными витражами, с типичными для стиля грубой деталировкой и потворством вкусу заказчика [99].

КЕРАМЗИТОБЕТОН СТЯЖКА СОСТАВ НА 1М3

Внутренних поверхностей хранилищ химических веществ. Водонапорные башни. Выхлопные системы автомобилей. Гидротехнические сооружения. Гимнастические залы. Городской транспорт. Грузовые вагоны. Дачная мебель. Дачные домики. Деревянные дома. Детали двигателей. Детали машин. Детали механизмов. Детские площадки. Детские учреждения.

Дорожная техника. Дорожные покрытия. Дорожные столбики. Душевые комнаты. Емкости для воды. Емкости для нефтепродуктов. Емкости для нефти. Емкостные оборудования. Железнодорожный транспорт. Железные мосты. Железобетонные изделия. Железобетонные конструкции. Жилые здания. Жилые помещения.

Изделия для нефтехимических предприятий. Изделия для химических предприятий. Изделия из алюминия. Изделия из оцинкованной стали. Изделия из стали. Изделия машиностроения. Искусственный камень. Кованые изделия. Козловые краны. Кондитерские предприятия. Корабельные палубы. Корпуса судов. Ликероводочные предприятия.

Масложировые предприятия. Медицинские учреждения. Металлические ворота. Металлические гаражи. Металлические емкости. Металлические заборы. Металлические изделия. Металлические конструкции. Металлические крыши. Металлические ограды. Металлические платформы. Металлические площадки. Металлические сейфы. Металлические стеллажи. Металлические столбы. Металлические трубы. Металлические трубы для отопления.

Металлические шкафы. Молокоперерабатывающие предприятия. Морской транспорт. Мостовые конструкции. Мясоперерабатывающие предприятия. Надпалубные постройки. Насосные оборудования. Натуральный камень. Нежилые помещения. Нефте-бензиновые цистерны. Нефтеперерабатывающие предприятия. Общественные здания. Общественные помещения. Опоры линий электропередач. Отдельные элементы. Открытые площадки. Отопительные приборы. Офисы, Школы. Оцинкованные водостоки.

Оцинкованные детали. Оцинкованные желоба. Оцинкованные изделия. Оцинкованные конструкции. Оцинкованные кровли. Оцинкованные крыши. Оцинкованные купола. Оцинкованные трубы. Очистные сооружения. Печи для бань. Печи для саун. Печи для сжигания отходов. Пешеходные дорожки. Пивобезалкагольные предприятия. Пищевые предприятия. Плиты перекрытия.

Подвальные помещения. Подводные части корпусов судов. Помещения жилые. Помещения нежилые. Помещения общественные. Помещения спортивные. Помещения торговые. Портальные краны. Предприятия пищевой отрасли. Производственные помещения. Производственные цеха. Радиаторы отопления. Резервуары водные. Резервуары для воды. Резервуары для навоза. Резервуары для сыпучих материалов. Резервуары хим. Ремонт механизмов. Ремонтные помещения. Речной транспорт. Рыбоперерабатывающие предприятия.

Садовая мебель. Садовые домики. Самолетные ангары. Санитарные помещения. Санитарные узлы. Силосные башни. Складские помещения. Сооружения гидротехнические. Спортивные залы. Спортивные объекты. Стальные дымовые трубы. Стальные изделия. Стальные конструкции. Стальные радиаторы. Стальные резервуары. Стальные трубопроводы. Стальные элементы железобетонных конструкций.

Стеновые блоки. Стены гальванических производств. Строительные краны. Строительные металлоконструкции. Строительные транспортные средства. Суда ледового плавания. Судовые конструкции. Теннисные корты. Технические бассейны. Технологические оборудования.

Бетон это смесь вяжущего вещества цемента , инертных заполнителей песок, щебень, и т. Первоначальное состояние такой смеси — жидкое, что позволяет формировать любую геометрию конструкции. Мы — компания «Беатон» - специализированное предприятие по производству любых Бетонов. Наш девиз: «Превосходство качества». Наше предприятие сегодня — это современное производство и качественный сервис. Мы наращиваем мощности, вводим новые технологии, осваиваем новую продукцию. Все что Вам нужно — это заказать продукцию с необходимыми только Вам свойствами и в любом необходимом количестве.